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词论别是一家言（第8页）

这显然是从“两重心字罗衣”

得来的灵感。

而李清照手上的是一件什么样的罗衣呢？“翠贴莲蓬小，金销藕叶稀。”

这是贵妇人的衣裳，带着多少往日回忆？从前做它穿它时的情景历历在目，而今衣是人非，仍是和从前一样的秋凉天气，仍是从前那件衣裳，可是心境情怀却已经全然不同了。

这件描摹备致的罗衣，便是李清照所说的较之小晏的“铺叙”

之处了。

这首词表面平淡温和，从容写来，内里却波涛汹涌，仿佛哽咽难言。

含蓄蕴藉，万般深情难以尽诉，却只着笔于一件旧时衣上，简直令人不忍细思。

大晏说“去年天气旧亭台”

，小晏说“去年春恨却来时”

，李清照却道是“旧时天气旧时衣。

只有情怀不似、旧家时”

，在前词的缠绵哀婉上又翻出一层，更见凄怆。

实在是她所经历的比起他们父子两个加起来，都要沧桑太多了。

四

王安石一代文宗，但不以词名，李清照批评其词不协音律，无法入曲，“不可读也”

，犹可理解；然而苏东坡文词洗炼，首创豪放之风，却也被易安讽刺为“句读不葺之诗”

，是何道理？

以李清照《如梦令》为例，“昨夜雨疏风骤”

原是化用了唐朝韩偓的绝句《懒起》：“昨夜三更雨，今朝一阵寒。

海棠花在否？侧卧卷帘看。”

原诗只是一个人自言自语，平铺直叙，略显呆板。

李清照则改成两个人对话，铺垫一句“试问卷帘人，却道海棠依旧”

，遂将“海棠花在否”

改成“知否知否，应是绿肥红瘦”

。

如此一改，非但在意境上翻出一叠，心思巧妙，而且用去声与上声韵，“知否？知否？”

之问，清脆明快，如珠落玉盘，黄鹂娇语，精巧新奇，动人心魄。

这便是诗与词的不同妙处了，岂只在“句读”

之间呢？

其实，她并不是第一个批评苏东坡的人。

之前，写《梦溪笔谈》的沈括也曾讥讽苏轼“声与意不相谐”

，认为他不懂曲乐，只是填字游戏而已。

这里只举一个词牌《江城子》就很好理解了。

词讲究“倚声合乐”

，要先有曲再有词，或者词曲同时产生。

有了词牌，才能够“倚声填词”

，做到“声词相从”

。

《江城子》的词牌兴起于晚唐，由韦庄创调，原为单调三十五字，七句五平韵。

始见于《花间集》韦庄词：恩重娇多情易伤。