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词论别是一家言（第9页）

始见于《花间集》韦庄词：恩重娇多情易伤。

漏更长，解鸳鸯。

朱唇未动，先觉口脂香。

缓揭绣衾抽皓腕，移凤枕，枕檀郎。

这是一首典型的艳词，席上赠妓之作，也就是唐代的酒令。

《江城子》在晚唐五代极为流行，有多位词人曾填此调，因此有过很多别名，如《江神子》《水晶帘》《村意远》等，词风都很雷同，为花间格调。

然而到了苏轼这里，首改《江城子》为双调，上下片都是七句五平韵。

这也平常，关键是风格豪迈，原调明明是描写小女儿娇羞妩媚婉转承欢的情怀，如今却用来形容老夫围猎的热血豪情，可想而知这词若谱入原曲，那是何种风格？

江城子·密州出猎

老夫聊发少年狂。

左牵黄，右擎苍。

锦帽貂裘，千骑卷平冈。

为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。

酒酣胸胆尚开张。

鬓微霜，又何妨。

持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

苏轼才华出众，横绝当世，可是仕途坎坷，又身陷党争，郁郁不得志，稀里糊涂就人到中年了，只能跑到猎场上来大展拳脚。

这一年，苏轼知密州，年未不惑，却已经两鬓微白，自称“老夫”

了。

自嘲之下，是深深的不甘心，因为他的骨子里，明明跳跃着一颗少年心。

上片用了许多铺排，都是在说明这次出猎的阵仗，充满了炫耀之感，而炫耀之余是满满的惆怅。

苏太守真是喜欢打猎吗？不，他是有一个奋勇报国的英雄梦。

下片直抒胸臆，写出了他真正的抱负，乃是希望有机会驱敌靖边，立下战功。

苏轼自比冯唐，就是觉得时光飞逝，眼瞅着就要老了，却仍然不得志。

但他仍抱一线希望，随时等待皇上的信任重用，就像汉文帝派遣冯唐持节出使一样，大展宏图。

到那时，我将使尽力气拉满雕弓，朝着西北瞄望，射向西夏军队。

词风豪迈英爽，洗尽花间遗风，在北宋词坛上别具一格，因此苏轼也很满意。

他年轻时曾在京城混过几年，参加酒宴时，到处都能听到柳永的歌，因此一生都喜欢跟柳永较劲，此时小试牛刀，初露锋芒，便巴巴儿地写信寄给朋友，夸耀说：近却颇作小词，虽无柳七郎风味，亦自是一家。

呵呵！

数日前猎于郊外，所获颇多；作是一阕，令东州壮士抵掌顿足歌之，吹笛击鼓以为节，颇壮观也。

说得很霸气。

可是想想《江城子》的曲风，却让人啼笑皆非。

试问花间格调，郑卫之音，却如何“令东州壮士抵掌顿足而歌之”

？

想来肯定请高人另外谱曲了，而且还找了乐工重新定调，所以才能“吹笛击鼓以为节”

，不然，如何“壮观”

得了？

既然词风与曲牌明明不相从，苏太守想让军中将士高歌猛进，那何不换个更豪放大气的调子，比如《破阵子》之类，何必定要以《江城子》这靡靡小调来填词呢？

比如李清照就特别注意不同的主题选择不同的词牌，闲情偶趣选用轻快的《如梦令》，相思之调选择幽怨的《怨王孙》，闲情雅思多用《浣溪沙》，宫中祝词须用《庆清朝》，夫妻别离选用《凤凰台上忆吹箫》，闺思是《点绛唇》，咏梅是《玉楼春》，新春《念奴娇》，重阳《醉花阴》，七夕《行香子》，元宵《永遇乐》，词风曲牌，连同四季节令，都若合符节，牌名与内容严丝合缝，词与曲自然珠联璧合，相得益彰。

这便是词曲相从，清浊得宜。

但是苏东坡就没办法这么讲究了，只能记得住如《江城子》曲调什么的，就只好不考虑了。