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不一样的烟火深度访谈02（第2页）

这是极难拿捏的。

如同小说的闲笔，国画的留白，丝绸陈旧的质感，于微妙中感知难以传达的美丽。

我说过我的风格是根据题材订的，有些需要师古，但是有些比较前卫，譬如《末日的阳光》《黑瀑》《图书馆》等等，《末日的阳光》的长句式，在90年代初就吓到了当时文坛的大佬，拖了很长时间才发表，还有些作品更是到现在都没有被解读。

总之我的风格是不断变幻的，不想过早地固定一个风格，变成一个匠人。

傅：不能不说，要做到如此变幻很难。

说实在，尽管知道你的求新求变，读到《图书馆》《密钥》《黑瀑》《蜂后》这样的短篇小说，还是有些吃惊。

毕竟类似智性写作，总的说来，不是国内作家所长，他们也很少涉足。

对女性作家来说，这更是一个很大的挑战。

所以，我们谈到某某作家的写作，受到了博尔赫斯的影响，但这个某某作家基本上不会是女性作家，你似乎是个例外。

徐：哈，那时博尔赫斯的作品还没译过来。

傅：哦？那敢情是你早年创作的？这几部小说给我的感觉，确是智性而又神秘。

对这样的写作，作家本人通常有比较明晰的理解。

你说到一些作品还没有被解读，那你自己对这些小说有何阐释？

徐：小说一二三四分析阐释出来就没意思了。

可意会不可言传吧。

“我绝不承认我是什么浪漫主义写作。

也不承认我在张扬什么巫性。”

傅：严格说来，你的创作不能归为浪漫主义创作。

但你的一些小说，确乎在一定程度上体现出如贺绍俊所说的浪漫主义色彩。

比如，瑰丽的想象，很强的主观性等等。

我自己特别在意的是，潜隐在你小说里充满浪漫主义色彩的对比手法。

这里面有色彩的对比，更有人物关系的对比。

简而言之，色彩的强烈对比，是与人物表现融合在一起，或是为凸显人物个性而存在的。

有一点，何向阳也注意到了，就是你笔下的很多人物之间，呈现为一种互为镜像的关系。

《海火》里的方菁与郗小雪就体现得比较典型。

她们之间有强烈的对比，也因此有强烈的相互吸引，甚至可以说是同一个人互相排斥，又渴望融合的两个侧面。

你此后小说的人物关系，大多延续了这一特性。

有意思的是，从显在的层面看，往往不是情节、事件，而是人物镜像的过渡，或人物视点的转换，推动了小说故事的发展。

徐：说起《海火》这部小说是有点可惜的。

写于1987年，1989年才出版，大家都知道那个时候出版意味着什么。

当时张志忠先生写了一篇极佳的长文做出很高评价。

20年后，沈浩波把它改名为《海妖的歌声》再版，沈说这部小说在过去20年之后一点没有过时。

这话出自一位大书商之口挺让我意外的。

海妖，便是古希腊神话中的塞壬。

她以优美的歌声捕获过往的水手，俄底修斯为了能平安通过，不得不用蜂蜡把同伴的耳朵封住，又让他们把他绑在船桅上，才闯过难关。

这里面反证了海妖的歌声有何等的魅惑力。

批评家说，主人公方菁和郗小雪构成了一种镜像关系。

可实际上，我写的是一个人的两种不同形态。

是一个人的外显与内隐，显性行为与潜在本性。