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不务正业与人生瞬间（第2页）

起来。

老师拿我没有办法，也只好随我去了。

我开始看一些在那个时代被禁锢着的西方画册。

有两幅画一下子吸引了我：一是弗鲁贝尔的《天鹅公主》，另一是莫罗的《幽灵出现》。

前者是弗鲁贝尔的“天魔”

系列画之一，后者则是莎乐美与施洗者约翰的宗教题材画。

首先抓住我的是天鹅公主那双奇特的大眼睛，那眼睛里似乎流动着极美丽又极恐惧的死亡阴影。

能够制造出这样面孔的画家大抵是恶魔缠身的人。

而《幽灵出现》则以一种金碧辉煌、绝顶美艳又绝对阴毒的形式走入我的梦境。

后来我有点走火入魔地画了许多怪里怪气的画，诸如《引渡》，画一个古希腊装束的女人怀抱一颗男人的头颅坐在一只刻满骷髅的骨船中，星星在夜空中组成一只巨大的十字。

这些画自然没什么意义，却潜藏着我最初的奇思异想，与我后来的刻纸颇有关联。

至于刻纸产生的契机则纯属偶然。

1990年之前有段时间，我心情很郁闷，尤其对着“格子”

的时候，忽然有了一种深恶痛绝的感觉，常常是，呆讷半日，却一无所获。

百无聊赖之际，只好重新拾起“女红”

：打毛衣，裁衣裳，等等。

忽一日，无意间用削铅笔的足刀将一张废黑纸刻成一个黑女人，衬在白纸上，竟颇有一种韵味。

于是便收集了一批黑纸，用锋利的足刀精雕细琢起来。

开始时还打个小稿，试图藏上一点什么机关、什么寓意，后来索性抛却意念，随心所欲，心境空明地进入“准气功状态”

。

又有古典音乐相伴，刀尖上便悠悠产生了一种神秘的节奏与韵律。

黑的沉重神秘与白的灵动幽雅构成了一个崭新的宇宙，而我在这个宇宙中得到了暂时的休憩。

如果说最初创作的《敦煌》《禁果》等还有些“底蕴”

的话，那么像《水之年轮》《变奏——荒唐的根茎和花》等便纯属一种线的“炫耀”

了。

当然，还有色彩。

后来我尝试利用旧挂历现成的色彩与纹路，制造出完全不同的新品种。

如《飘逝》中的花手绢本是小姑娘的蝴蝶结，《空信箱》中飘飞的少女长发则来自阿兰·德龙的大鬓角，至于《青春》中的那一对日本少女，则不过是两只拆开了的黑猫耳朵和一片彩色地毯罢了。

拒绝象征，拒绝深度，拒绝一切沉重的文化代码，这就是刻纸的秘诀，它应当符合目前“商业神话”

的规则。