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第一百四十九章 多高尚啊5200字（第3页）

。

彻底的，带着重要性认识的注意，而非之前一些从业者以个人名义参与讨论。

首先是拍照，这个走廊动线的起始一角影像，被一拨又一拨的记者带着摄影器材所记录了下来，而且有不少嗅觉敏感的人，特意留下了一个往后续海报延伸出去的侧方拍摄视角。

该做法似乎是在计划以时间线的形式，将特纳艺术厅未来所有的演出都这样陈列下去？然后在对应的下方区域让市民参与讨论？

交响大厅外延走廊有这么大，从空间上来说肯定是能做到的，至少记录下未来五年的演出，才能绕一圈回来。

这位范宁艺术总监…当你觉得他会重复上次大获成功的点子时，他却拿了一个新点子并再次取得成功。

而再当你觉得这回总该到底了的时候，他又有了让人完全意想不到的动作！

这简直就和他无穷无尽的创作灵感一样！

然后是内容，媒体们已经把它们中间一些精彩的对话，给摘录在加急报道里面了。

是的，在范宁自己的“精选集”

还停留到设想阶段的时候。

市民的自发产生，媒体们的二次转发，让这些激烈思潮的碰撞场地，从交响大厅的一面墙壁扩散到了世界各国…当然随之扩散的，还有《降b小调第一钢琴协奏曲》盛况空前的首演现场。

也有很多自诩“理性”

或“持保留态度”

的声音，仍在认为十场协奏曲首演有“炮制噱头”

的成分，认为特纳艺术厅的运营策略是用“高质量的首尾曲目”

撑起声浪、获得支持，再用“中间的数量填充起一个音乐季的工作量”

。

换言之，他们虽然认可这位范宁指挥惊为天人的创作才能，但不觉得那些位于普通的数字场序的作品，他能作到和第一首伟大的钢琴协奏曲保持同等质量。

有些媒体的资讯版面在附上排期单时，还特别“心机”

地将“1”

和“10”

予以大号字体，“2-9”

则偷偷缩小了一号。

于是就在“柴一”

之后，今天晚上的第二场音乐会，范宁直接把“柴小协”

安排上了。

反正北大陆的艺术氛围类似前世俄罗斯，先连着来两首柴可夫斯基的代表作，打开一下气氛，这很合理吧？

掌声和咳嗽声归于平息，范宁捏着乐谱一角，以潇洒的姿态指示乐队开始序奏。

第一乐章宽广的抒情旋律，以明朗悠扬的诗意方式呈现，它贴近早春泥土的芬芳与冰雪的醉意，又逐渐在色彩变幻中带上了悲欢的情愫。

而聚光灯下的希兰，开篇所奏出的苍凉又深情的琴声，瞬间就将霍夫曼民族那乐观豪迈的精神与敏感忧郁的内在性格，给戏剧性地冲突对置起来了。

热忱又忧悒、向往又含蓄的半音化副题，饱含深情笔触的独奏华彩，以某种内省的力量融化了黑土地上的白雪与普肖尔河上的浮冰，而从沉寂中再次归来的长笛则像云层里投射出的阳光，与乐队一起逐渐将第一乐章引入宏大的尾声。

木管组和圆号吹响了忧愁的风，独奏小提琴至始至终以凄美的旋律贯穿第二乐章。

激动得难以自抑的听众，又逐渐被惆怅的心情所纠缠裹覆。

黄昏时刻，边境哨卡，灰褐色的尖碑，枯叶被风卷起，远处破旧的旅馆和教堂浸透在暮霭之中，倚在雪橇上的旅人凝视着远处黯淡的天际…

中段转入的大调让乐思多了一丝明亮，闲适的思绪，茫茫的追忆间又环绕着略带空无的深沉，如同那些自然主义画家笔下幽深的森林…

尾声中木管组和圆号再次奏出引子的材料，并逐渐归于宁静。

这样的音乐，只听前一二乐章，就应该感激涕零，但狂欢仍旧如约而至。

终曲极活泼的快板，乐队以反复而迫切的情绪引出了小提琴的舞蹈，强烈动感的节奏、极为多变的速度、完美匀称的交响性音响、极具辉煌的尾声…情绪高涨的听众再次把最热烈的呼声献给了希兰小姐。

这一下，那些“保留态度”

的声音彻底咽气了。