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中国戏曲现代戏之父 马健翎（第4页）

在当时，就有人学习马健翎开创的现代戏戏曲创作之套路，并且积极地学习排练和演出他们的剧目，如《血泪仇》《十二把镰刀》《穷人恨》等。

这些戏在新中国成立后一直盛演不衰。

时至今日，还有一些剧团携带这些剧目赴老区进行慰问演出。

特别值得一提的是，1949年《十二把镰刀》赴布达佩斯参加第二届世界青年联欢节。

出国前夕，毛泽东、周恩来亲切地接见了该剧演员。

新中国成立后，马健翎依然十分关注现代戏的发展和繁荣。

1958年，以省剧协主席的身份协同省文化局，在研究院召开了为期数月的全省戏剧工作者表现现代生活座谈会，学习有关文件，观看剧目，进行座谈，交流经验；并组织作家带着作品深入生活，再度讨论修改，成效斐然。

同时在全院掀起了一个现代戏剧创作高潮，先后创作了《洪流万丈》《气死龙王》等十多个大中小型剧目。

剧院还为大会展览演出新编大型秦腔现代戏《月亮潭》。

20世纪80年代，研究院牵头组织成立了全国现代戏年会，举行精品剧目展演，互相学习，促进提高现代戏创作、演出水平。

在继承革新传统戏曲的同时，马健翎常常以带病之躯，毅然不遗余力地创作改编（包括合作）了许多现代戏剧目，如《两颗铃》《雷锋》《蟠桃园》等，直至1964年还以病弱之身、惊人的毅力，坚持将话剧《丰收之后》改编成秦腔《一天零一夜》，参加省戏剧会演，这也是马健翎创作改编现代戏的绝笔。

马健翎一生创作改编（包括合作）了现代戏约30出。

由于时代久远，特别是战争年代，有的已经散佚。

现存能查到的有24出。

他的戏完全驰骋在现实生活的天地里，主题鲜明，人物形象生动，节奏感强，细节出情，语言通俗，是中国现代生活的壮丽画卷。

马健翎不止一次地说过：民众剧团是以抗战戏起家的，戏曲研究院的价值是现代戏。

在他的组织领导和感召下，70多年来，研究院创作和演出了数百本（折）现代戏剧目。

延安时期有《宣誓》《回关东》《桃花村》《党世鸿运盐》等数十本（折）。

新中国成立后五六十年代有《梁秋燕》《粮食》《鹰山春雷》《燕子河》等数十本。

《梁秋燕》连续演出上千场，其效果十分火爆。

“文化大革命”

后期至改革开放时期，研究院仍然坚持现代戏的创作和演出，有《骆驼岭》《二虎守长安》《邵小利》《爱与恨》《漂来的媳妇》《杏花村》《酒醉杏花村》《继母情》《臂塔圆舞曲》……更可喜也让人欣慰的是，马健翎事业的继承者亦是大刀阔斧不断创新发展现代戏。

他们出手不凡，新时期以来研究院创作、演出了一大批现代戏，如《九岩风》《留下真情》《好年好月》《陕北婆姨》……尤其引以为自豪的是《迟开的玫瑰》《大树西迁》《西京故事》被誉为“西京三部曲”

，打响全国，多次荣获国家“文华”

“曹禺”

和地方等各种大奖，巡回展演国内各大城市。

有的戏还作为国家“活态传承剧目”

进行培训，可以说这是戏曲研究院现代戏的又一个春天。

戏曲研究院包容性很强，除过自己的戏，还积极地改编移植演出院外的很多剧目，学习借鉴，以丰富自身。

如《江姐》《向阳川》《祝福》《南海长城》《红灯记》《沙家浜》《智取威虎山》《刘巧儿》《三上桃峰》《半篮花生》……以马健翎为代表的戏曲研究院的现代戏，从延安开始，时至今日的新时期，始终坚持弘扬主旋律，高奏时代强音，大树英模人物。

其作品几乎与社会同步，与现实一起战斗。

这些戏绘制了一幅立体的全景式现代生活图。

其内容有抗日斗争、生产自救、解放战争、反帝反特、婚姻自主、农业合作化、兴修水利、学习雷锋、讲究卫生……其人物有共产党员、工、农、兵、学、商、日寇、敌特等。

其剧作大开大合，结构严谨，矛盾冲突尖锐，热闹红火，节奏感强，形象生动，语言通俗。

堤高于岸水必湍之，木秀于林风必摧之。