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中国戏曲现代戏之父 马健翎（第3页）

，大多数人叫“民间歌剧”

“新秦腔”

。

戏曲的本质是群众艺术，不仅仅在内容上，还在形式上，要喜闻乐见、民族化、大众化。

马健翎深知此理，即革命的内容尽可能和艺术形式完美结合。

由于一开始就明确了方向，坚定了信念，在创作、排演的整个过程中，尽可能遵循戏曲艺术规律，运用戏曲特点进行创作。

在剧本、音乐、唱腔、念白（韵调）、表演、服饰、道具等方面积极采用戏曲程式来表现。

所以，群众感到不仅内容好，形式也好，很自然，符合大众的口味，是老百姓的戏曲，非常受欢迎。

剧团成立7年，演出1473场，走遍边区24个县（市），观众达280万人次。

从1938年至1941年，3年多的时间里，马健翎和剧团一直专心致志、心无旁骛地用秦腔、眉户等艺术形式创作演出革命现代戏，而且大都是抗日救国的内容，没有排演过一折传统戏，足见其对革命现代戏的执着精神。

对于马健翎的创作和演出，中央许多领导都十分关怀。

周恩来、贺龙、陆定一都很支持，把缴获的日军的服装、军刀、望远镜等物品，赠送给剧团作服饰道具。

毛主席看了《国魂》后认为很好，并建议改为《中国魂》。

后来又热情地接见了“三贤”

柯仲平、马健翎、杨醉乡，指出：“你们是苏区的文艺先驱。”

他还说：“马髯公（马健翎）坚持文艺和群众相结合，走大众化的道路，深入根据地，大写根据地，连续创作和演出了《一条路》《好男儿》《查路条》《那台刘》等剧目……（这些剧）既是大众性的，又是艺术性的，体现了中国气派和中国作风！”

这正是对马健翎创建革命现代戏的赞赏和肯定，也正是他当初指示成立剧团的初衷。

之后，马健翎的创作和演出便一发不可收。

他创作和演出了《血泪仇》《大家喜欢》《穷人恨》《保卫和平》等多个大型剧目，艺术性也有了很大的提高，更是大显身手，十分轰动，受到各界人士的好评。

彭德怀看后给马健翎写信说：《穷人恨》成为发动群众组织起来的有力武器。

王震给马健翎写信说：《血泪仇》《穷人恨》先后看过五六次。

你把中国社会两个天地描绘得如此深刻，在舞台上显现出来……对前天、今天、明天如何服务人民，都有启示意义。

中共中央为欢迎王震和三五九旅从中原回到延安举行晚会，周恩来指定剧团演出《保卫和平》。

毛主席、朱德等陪同观看。

随后，毛主席让中央宣传部写信表扬马健翎。

这些戏当时成为发动群众，提高新兵觉悟，教育俘虏的活教材。

马健翎把古老的秦腔嬗变为一种新的戏曲艺术载体，毛主席多次给予肯定。

1944年在陕甘宁边区文教工作会议上做的《文化工作中的统一战线》讲话中明确提出“要有新秦腔”

的号召。

就在这次大会上，马健翎荣获“人民群众的艺术家”

称号，同时民众剧团被授予“文艺工作特等模范”

奖旗。

毛主席提出的“新秦腔”

，其实质就是中国戏曲艺术秦腔现代戏的先声，更是对创建秦腔现代戏发起的进军号角。

在当时，就有人学习马健翎开创的现代戏戏曲创作之套路，并且积极地学习排练和演出他们的剧目，如《血泪仇》《十二把镰刀》《穷人恨》等。