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第20章（第6页）

的凤台。

⑥一枝折得：南朝陆凯曾寄诗和一枝梅花赠给他的朋友范晔。

诗曰：“折梅逢驿使，寄与陇头人。

江南无所有，聊赠一枝春。”

【简说】

这首词的词牌原是《御街行》。

《古今词话》载无名氏作《御街行》变格。

霜风渐紧寒浸被，听孤雁，声嘹唳。

一声声送一声悲，云淡碧天如水”

。

从此，《御街行》又名《孤雁儿》。

清照取《孤雁儿》牌名，可能因为这符合她的孤孀状况和词的悼亡内容吧。

大概本词作于明诚亡后、建炎末年的一个春天。

从词的小序看，应是咏梅之作。

作者说别人作梅词，下笔便俗，她作作看，确实也俗。

这当然是极谦之语，实际上她是最善于以俗为雅，以故为新的。

但这首词又是怎样地免俗的呢？原来作者摆脱一切咏梅的套子，如正面写梅的丰姿，品格；或侧面写梅的环境、典故等等；而是抒发因梅而引的悼亡之情。

上片从人到梅，藤榻纸帐，何其简陋。

日高方起，何其凄凉。

再不能与“香冷金猊，被翻红浪”

相比、“说不尽，无佳思”

，又是她擅长的以寻常语度入音律，给全词定了调子。

香断成灰，便是伴侣，心寒似水，便是情怀，忽听笛声悠扬不断，吹的是梅花三弄，笛声该把梅花惊醒了吧；初放的梅花该给人间带来春之消息吧。

从女词人的心理活动引出梅来，这便是以俗为雅，自创新格。

下片从梅到人。

春雨潇潇，对梅而言，春情无限；对人而言。

催人下泪。

雨下得急，泪流得多。

雨和泪织成一境的词句不少：如聂胜琼的：“秋前泪共阶前雨，隔个窗儿滴到明。”

《鹧鸪天》，苏轼的：“秋雨晴时泪不晴”

（《南乡子》）都是动人心魄的，这里也不例外。

接下活用两个典故，却为点明悼亡主题，却与梅花有关。

清照、明诚志同道合，感情甚笃，她把自己比做弄玉明诚比做萧史，是恰当的。

但弄玉萧史，双宿双飞。

她却“吹人去”

，知音已亡，还提什么观赏梅花“肠断与谁同倚”

和“看取晚来风势，故应难看梅花”

（《清平乐》）相似，都是孀妇口吻，衰飒之音。

结尾，用了一个南朝陆凯以侮寄赠好友范晔的典故，也是恰当的，因为他们这一对夫妻也是以文会友的，然而悲痛的深交不同，她和明诚是死别。

寄梅诗云：“折梅逢驿使，寄与陇头人。

江南天所有，聊赠一枝春”