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第41章 斗曲篇十五（第3页）

“你们听明白了吗？”

贺老讲完比赛规则后又问。

“听明白了。”

贺疙瘩二人同时说道。

虽说嘴上答应的很好，可个个都在心里犯怵。

原因无二。

贺疙瘩二人自带班以来，就只学了一些名曲，对于这些乐器的重组，各自都少有研究。

“那好，从现在起开始计时，你们准备吧。”

贺老说罢，就开始调试手中的计时表，“五，四，三，二，一……开始！”

当计时表的按钮被按下来的那一刻起，贺疙瘩二人就开始手忙脚乱的拆解，各自拿起第一根唢呐管子，从头到尾，包括细小的螺丝在内，全都一丝不毫的拆下来。

而后，对准眼前各个细小的零件，按照回忆，小心翼翼的重组。

贺疙瘩虽说是贺家班现任班主，可却有着不细心的毛病，前一秒所做的事，可能到了后一秒，就忘掉了大半。

只能凭着对这玩意的感觉，一通糊弄。

众所周知，唢呐多按筒音的音高（以第三孔的音高作为调名）分为高音、中音和低音三种。

凡筒音在#f1以上的均为高音唢呐，在#f～f‘1之间的为中音唢呐，在f以下的为低音唢呐。

如筒音为a1的唢呐，就叫D调高音唢呐，筒音为a的唢呐，则叫D调中音唢呐，有大有小，有粗犷，有柔和，种类甚多。

其中小唢呐杆长22～30厘米，简称三吱子。

中唢呐杆长32～40厘米，简称黑杆子。

大唢呐杆长42～57厘米，简称大杆子。

眼前的五根唢呐，有三根是大杆子，一根中杆子，一根三吱子。

除了外表不一样以外，拆解完后，剩下的零件全都一样，分别是哨片（哨子）、气盘、芯子（有的地方叫笛针）、唢呐杆和唢呐碗。

各个杆上上开八孔（前七后一），管的上端装有细铜管，铜管上端套有双簧的苇哨，木管上端有一铜质的碗状扩音器。

1993年，由著名管乐演奏家郭雅志先生发明了唢呐“活芯”

装置，令传统唢呐奏出半音阶、十二音体系，丰富了唢呐的表现力。

而唢呐活芯内管连有气牌和气嘴，并有螺栓槽，套上一弹簧，插在外管中，外管侧面有螺纹孔，再套上一个微调套管用螺栓螺母，从套管长孔穿过拧入螺纹孔，再进入内管的螺栓槽，用螺丝螺母调正内管之伸缩距离，嘴唇压缩气嘴以后，使内管缩短其音程，于是每个音孔可吹出半音，增加唢呐之音量范围，可吹奏各种变调乐曲。

芯子是唢呐的重要部件之一，其上装哨片，下接主体管。

传统的芯子为单管式，而活芯为活动套式，可以伸缩改变长度，复位靠弹簧的作用。

演奏时，通过双手向上压进活芯，便能奏出临时变化半音或半音阶。

如果把活芯推进、卡定，即可做高半音的移调乐器使用，指法不变。

推进后所产生的音程关系上的徽小偏差，可通过控制嘴劲儿调整，演奏者很容易适应和进行有效的修正。

活芯共有3种规格，由于其伸缩长度可以调节，因此解决了大、中、小各种调子唢呐的应用问题。

拆解不分前后，但是重组却很麻烦，正是有这些零件在，很多人至今都弄不明白，它的发音原理。

即便是从业几十年的贺疙瘩，面对于此，也无从下手，鼓捣了一番时间后，累的满头大汗。

4.

贺金龙比他机灵一点。

虽然也不是特别了解唢呐内部的构造，可凭借着刚才拆解的记忆，也能对重组过程熟知一二。

就算不能全部完成，也能在整个过程中表现优势。