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第38章 东方馆（第2页）

曹嘉仁承诺的一年时间已经过去了，金秀娘最小的孩子都已经三岁了，曹嘉仁又一年多没见金秀娘，激动之下第一天就忍不住种进去了。

“秀娘，展会的事情，你还是交给红袖吧，展会要九个月，你可不能累到了”

“那不行，我必须要打败中国馆，让他们看不起我，你要帮我”

“你和他们较什么劲？他们就是一群看不清楚形式的土豹子，天天就琢磨着祖宗的那点本事，一点没想着未来，你看看他们的瓷器，精美是精美，可就连日本瓷器都卖不过”

曹嘉仁的语气里充满了无奈，金秀娘在家里被他宠着，已经忘记了原来的身份，结果去年被狠狠的羞辱了一回。

金秀娘在1914年上半年完成了清风别院产业整合，那个时候中国参展团已经快组建完成了，金秀娘满怀期待的跑过去申请参展。

结果参展团上下既看不起金秀娘，也看不起金秀娘提交的那些产品。

除了丝绸因为都是机器织的，质量很不错却没有特色，其他的产品都被贬的一无是处。

茶包更是被骂的狗血喷头，按照金秀娘的说法，要不是因为她是个女人，估计当场就要被人给打出来。

参展团唯一愿意接受的展品就是神奇的光透镜，可被气到的金秀娘拒绝了。

中国参展团的展品，除了桐油大豆之类的农产品，其它展品整体偏向于仿古的精致工艺品，并且是工艺品当中的精品，比如明德绣庄就选送了自认为最好的绣品。

这些文人士大夫喜欢的东西，在本届博览会有点水土不服。

中国展览馆很热闹，是最热门的展馆之一，也几乎所有人都承认这些东西很精美，很有艺术价值，就是卖的不行。

远不如东方馆里面的清风别院卖的多，在类手工艺品这一块，清风别院是整个博览会卖的最好的。

清风别院的展品说句五花八门都有点不合适，应该说是万紫千红。

曹嘉仁在1905年第一次回乡的时候，专门在巴黎招聘了几个年轻的艺术家。

带到中国后就让他们去各地考察，挑选各地有意思的工艺品，标准就是要么能做成摆件之类放在家里的，要么好看而具有实用性。

这样的行动一直持续到现在，并且范围扩展到了印度、波斯与南洋。

虽然大多数艺术家都当成了公费旅游，可多多少少总会带点东西回来交差，就算最后忘了带东西回来，也会自己设计一个交差。

艺术家别的不行，但吹牛包装肯定行，尤其是他们精通西方审美。

按照这些艺术家说的做，不一定每个都赚钱，但每一个投资也都不大，只要押中一个赚钱的，就能抵消上百个产品的亏损。

中国参展团看不上这些东西的原因非常简单，就是这些产品大多数都为了迎合欧洲进行了一些改良。

最典型的例子就是某位艺术家突发奇想的发明了丝绸伞。

伞面用的还是大红大绿的丝绸，上面刺绣或印染上了各种艳丽的图案。

曹嘉仁看过之后很无语，却在欧洲卖的很好。

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