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第152章 爱德华收获了家人（第2页）

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夜晚，

金最近几天都不在家，

佩格便安排爱德华暂时住在金的房间里。

那张被爱德华划破的水床，现在已经被比尔修好了。

爱德华为了不再次弄坏水床，在睡觉的时候，他只能把两只剪刀手捧在胸前，而且一动不敢动。

虽然他的睡姿很别扭，

但他感觉这张床十分舒服，

这是他第一次睡这么软的床！

当晚，他睡得很香！

………………

评委室内，

斯皮尔伯鸽十分赞赏这场戏，

他从中看出了李苏纯熟的创作技巧，

“这场戏，主要内容就是让佩格的家人登场。

表面上看，平平无奇，但其实李苏处理得十分老练。”

“他没有直接让佩格的家人登场。”

“而是先用照片铺垫了这一家人的存在。”

“之后，再让比尔和凯文这两个配角人物出场。”

“而且，他还藏了一手，先不让女主角出场。”

“如果让女主角和这两个配角人物同时出场，就会削弱女主角的出场力度。”

“我觉得，李苏之后会让女主角单独出场，而且还会以一种让人印象深刻的方式出场！”

张一谋也十分欣赏这场戏的处理，

“一般的创作者为了抓住读者的注意力，都会在这段剧情里添加剧情冲突。”

“他们会在佩格的这些家人里，选一个人来做小反派，以此增加戏剧性和冲突烈度。”

“比如，他们会把佩格的丈夫写成一个市侩的人，他不喜欢这个爱德华这个来历不明的外人。

于是，他就会在小事上找爱德华的茬。”

“又或者，他们会把佩格的儿子写成一个讨厌的熊孩子。

他不觉得爱德华的剪刀手很酷，而是觉得爱德华是一个可怕的残疾怪胎。”

“给剧情里安排小反派，这样做的好处是能很快地激化冲突，让观众感觉到外界对爱德华恶意。”

“但李苏没有这么做，他把剧烈的戏剧冲突就延后了，他让佩格的家庭接纳了爱德华，给读者传递出一种家庭温馨感。”

“李苏这么做是很高明的，他给观众带来的不是矛盾冲突，而是一种收获感。

爱德华被佩格的家庭接纳了。