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第三百五十九章 所谓生活化（第2页）

这个场景要想拍得让观众打动，一大半要靠比嘉爱未，不只是演技方面，而是她要让观众从这几个镜头里，从心里心疼她，越心疼越好。

这也难怪比嘉爱未最近的压力那么大，情绪甚至延伸到了戏外。

“这个病不会发生奇迹。

但希望你能能明白。

我的人生里初初都是奇迹。”

“今天我也还活着呢。”

“到早上了。”

“今天...是去见小遥的日子。”

水上隼人站直了身子，认真地看着镜头里的男演员娓娓道来，看着一滴眼泪从比嘉爱未的脸颊滑下。

这个场景的高潮要来了。

“希望头发没睡乱。”

“我照了照镜子。

没有。”

“要是睡乱了，我自己可整理不来。”

“好。

去见她。”

水上隼人不禁握了握拳。

“我出了门。”

“离家步行10分钟就能到的公园，我用了45分钟到达。”

“你就在那。”

“我活着见到了你。”

在日剧的世界里，有着各种各样的风格、各种各样的题材，有许许多多充满幻想的世界，也有许许多多的人间烟火。

水上隼人最喜欢的，便是日剧里面那些最具生活化的场景。

一个家庭的房间背景，一定有着各种各样生活化的物品，有着生活气息的背景，而不是像某些剧一样一尘不染，根本不像人住过的地方。

只有这样，一个场景看起来才能算得上是真实。

同样的，一句台词，固然可以空想海誓山盟豪言壮语，但最为打动人的，永远是贴近生活，由心出发的句子。

这个极其感动人的画面里，林宏司就采用了一个渐冻症病人最日常的生活画面，来衬托他见到爱人的艰难，并且由此延伸出，能够活着见到爱人便是生活里的奇迹。

水上隼人很喜欢这个手法，就像他很喜欢一部日剧《最完美的离婚》里，那两份平淡又打动人心的信一样。

随着台词渐入佳境，比嘉爱未的哭戏也到了最后爆发的时候，她的眼泪不断从双眼滑落，是无法抑制的眼泪，甚至无法控制表情，任由情绪汹涌。

这哭戏里没有一丝技巧，全是感情。

水上隼人看着哭花了脸的比嘉爱未，心里却觉得这样的她很美。

等到导演喊过，比嘉爱未虽然记得拍摄已经结束，但是释放出来的感情却难以收回，她坐回公园长椅低头痛苦着。

水上隼人拦住了要上前送纸巾的工作人员。

因为他的出场时间到了。