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诗的三四两句:“蒌蒿满地芦芽短,正是河豚欲上时”
,这两句诗仍然紧扣“早春”
来进行描写,那满地蒌蒿、短短的芦芽,黄绿相间、艳丽迷人,呈现出一派春意盎然、欣欣向荣的景象。
“河豚欲上”
借河豚只在春江水暖时才往上游的特征,进一步突出一个“春”
字,本是画面所无,也是画笔难到的,可是诗人却成功地“状难写之景如在目前”
,给整个画面注入了春天的气息和生命的活力。
苏轼的学生张耒在《明道杂志》中也记载长江一带土人食河豚,“但用蒌蒿、荻笋即芦芽、菘菜三物”
烹煮,认为这三样与河豚最适宜搭配。
由此可见,苏轼的联想是有根有据的,也是自然而然的。
诗意之妙,也有赖于此。
画面虽未描写河豚的动向,但诗人却从蒌蒿丛生、芦苇吐芽推测而知“河豚欲上”
,从而画出海豚在春江水发时沿江上行的形象,用想象得出的虚境补充了实境。
苏轼就是通过这样的笔墨,把无声的、静止的画面,转化为有声的、活动的诗境。
在苏轼眼里,这幅画已经不再是画框之内平面的、静止的纸上图景,而是以内在的深邃体会和精微的细腻观察给人以生态感。
前者如画,后者逼真,两者混同,不知何者为画境,何者为真景。
诗人的艺术联想拓宽了绘画所表现的视觉之外的天地,使诗情、画意得到了完美的结合。
这一首诗成功地写出了早春时节的春江景色,苏轼以其细致、敏锐的感受,捕捉住季节转换时的景物特征,抒发对早春的喜悦和礼赞之情。
全诗春意浓郁、生机蓬勃,给人以清新,舒畅之感。
诗人苏轼提出“诗画本一律,天工与清新”
(《书鄢陵王主簿所画折枝二首》),“诗中有画,画中有诗”
(《东坡题跋》卷五《书摩诘蓝田烟雨图》),在他的这首题画诗《惠崇春江晚景》中得到了很好的验证。
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其二
许多选本只看中第一首,因而第二首已鲜为人知,实际上,第二首也写得很好。
第一句大体写惠崇所绘的“飞雁图”
,大雁北飞,有几只雁依依不舍,差点掉了队。
并且在下一句,把这几只雁比作了“北归人”
,是非常形象的,这就画活了景象。
诗到了第三、四句,就更进一步给大雁以人的情感。
“遥知朔漠多风雪,更待江南半月春。”
诗人的想象力是丰富的。
大雁恋恋不舍是因为南方比北方温暖,所以诗人就写下了大雁认为北方很冷,而且远远地就知道了沙漠风多雪多;这还不止,最后一句诗人进一步写大雁希望在江南多待几日。
这种拟人手法的运用,使惠崇的绘画由“定格”
转变成了“录像”
,使大雁北飞的情景充满着人的情感,是颇有新意的。
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