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第五节 后继有人（第1页）

自1958年9月22日到2021年9月22日，宁夏京剧团的演职人员离开北京来到塞外支援边疆建设已整整63年，60多年风雨兼程，他们有过辉煌鼎盛的时期，也经历过艰辛打拼的阶段。

为了弘扬民族优秀传统文化，他们辗转各地，深入部队、农村、厂矿，足迹遍及祖国的大江南北，甚至异国他乡。

先后培养了五批京剧艺术人才，创作和积累了大批优秀剧目。

《闹龙宫》《乾元山》《三岔口》《除三害》《盗库银》《霸王别姬》《钓金龟》《十八罗汉斗悟空》等剧久演不衰，使流派各异的京剧艺术在国内外舞台大放异彩。

他们曾为能给宁夏人民争得荣誉而感到骄傲和自豪。

昔日风华正茂的他们，如今已是满头银丝。

然而，功成名就的他们并没有停下忙碌的脚步，没有在家尽享天伦之乐，而是为了振兴京剧事业，发挥着自己的余热。

宁夏京剧院的退休老艺人们身退心不退，发挥余热，把技艺传授给年轻人，让京剧这门国粹后继有人。

戏曲是内容与舞台呈现共荣的艺术。

再精彩的内容，得不到精湛的舞台表现，也会味同嚼蜡。

同样，任何精湛的表演技巧、完美的舞台呈现，如果内容苍白缺血、立足难稳，舞台发挥越过度，越会使其显得虚浮肿胀、壳厚内空。

因此，对于戏曲院团来讲，传承十分重要。

当然，抓好第一度创作，扣好舞台艺术的第一颗纽扣，依然是保持戏曲生命力的前提。

宁夏京剧院云集着京剧各流派的传承人：老生行当“杨派”

（由杨宝森创立并以其为代表）传承者（按代系序列，第一代为直接传承者，后同；各派均有交叉传承情况）：李鸣盛—张军、李鸣、李鉴、白利明—高恩福、王建国—钱俊欣、方浩、宋钢。

“马派”

（由马连良创立并以其为代表）传承者：王和霖—李业德、张正明、张军—高恩福—钱俊欣、方浩、宋钢；“谭派”

（由谭富英创立并以其为代表）传承者：刘元鹏—刘晓鹏、张正明—李鸣、李鉴、张军—高恩福—钱俊欣、方浩、宋钢。

花脸行当“金派”

（由金少山创立并以其为代表）传承者：郭元汾—高长清、叶盛富、靳志明、梁加禾。

“裘派”

（由裘盛戎创立并以其为代表）传承者：梁加禾、王宪周—方立生—杨兵兵、巩荣海—秦文治。

“郝派”

由郝寿臣创立并以其为代表。

宁夏京剧院不仅云集着许多卓有成就的老一代京剧表演艺术家，而且其中不少人的子女继承了父母的事业，继续将京剧艺术作为自己的事业。

他们在宁夏京剧院的发展史上，起到了承上启下的作用。

如今，第二代人多数已届天命之年，个别的已年逾花甲，甚至退休。

他们只有一部分担任领导职务，一部分仍活跃在京剧舞台上并且担纲主演，还有一部分在团里从事教学、编导、音乐、剧目创编、编排指导、唱腔设计等工作。

在宁夏京剧院，有“西南三小”

之说，这西南三小即是指张元奎之子张晓琪，石天之子石小元和王宪周之子王小微。

之所以称他们为“西南三小”

，是因为他们的父辈都是来自宁夏京剧团前身的晋绥平剧院、西南军区政治部京剧院、总政京剧团、中国京剧院四团以及后来的宁夏京剧团的老领导和老艺术家。

石小元曾任宁夏京剧团副团长。

张晓琪和石小元曾经花费整整一年多时间，挨家挨户地走访团里的老同志，搜集宁夏京剧团的资料，一点一滴地将散落在个人手中的零散文字和图片资料集中起来，尽心尽力地去做这些在别人看来是“无用功”

的事情。

他们说：“我们之所以做这些别人不屑于去做的事，完全是出于对这个团和老一辈的深厚感情，我们想让更多的人了解这个团的光荣历史，再度振兴。”