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第二辑 话 题（第3页）

《变调》是一篇很不错的作品。

“我”

来到县文化馆，这是“我”

离开农村的第一站。

然而“我”

面对的是一个人与人没有交流、互相戒备的环境。

“我”

失落了原来那块土地，也正在丧失在那块乡土上产生过的希望：“我感到世界上每一个人都被一个无形的什么系住魂魄劲儿地活着，而我自从得到那间小屋得到那么个养身子的工作就彻底地失去了那个能够系住自己魂魄的什么——一个在遥远彼岸闪光的希望。”

显然这是孔令凯和“奔”

们所始料未及的严峻而难堪的生活和心理处境。

“我”

在赌场上见到了大学毕业后分在文化馆工作的小申。

“我”

终于发现在小申一口铜声铜气的普通话和一梗脖一甩发的举动背后，所隐藏的那些原来也和“我”

同样不满足、不安于现状的心情意绪。

“我”

在其他人身上找到了一种共通的东西。

小说努力表现青年人更为普遍的生活处境。

要改变这种具体的生活处境，比起孔令凯、“奔”

们的“青春”

行动确实远为不易。

这是这些20多岁作者们更为富有的话题。

远在广西的李逊，却是另外一条思路。

在迟子建、刘西鸿、孙惠芬们不约而同地写出具体生活环境中的年轻感触时，李逊忽略了这些，他不急急忙忙吐露什么，他懂得必须学会年长作者在运思中的老成持重。

他的作品有几分清丽，几分生僻，因此也洞开了一方天地。

初读《河妖》，抓住我们的是小说所呈现的那片梦魇般的神秘气氛。

细看下去，他分明在写那些陈旧的暗褐色的人类童年记忆对心灵的困扰。

他第一次认真地面对着少年心灵的残缺，他把这一扇窗打开，发现“一具青铜铸造的身躯，上面布满的斑斑绿锈显示着岁月的久远”

。

小说中的“他”

领悟到幻觉里出现河妖的河流的奥秘：在它褐色水域的覆掩下，谁能否认它不会有什么隐痛呢？那么，完美的境界是否存在？人为什么要追求完美？完美的意义是否就在完美本身？李逊突出了20多岁这个年纪的困扰。

这种精神心灵上的困扰终归是要有所转化的，那要等到李逊迈过现在这个心神不宁的年纪。

在《被遗忘的南方》中，李逊索性把这种困扰推向了那有着斑斑绿锈的历史本身，破译历史流向现在所形成的巨大梦魇。

这需要才力，更需要智性。

李逊率先冷静面对20多岁的生命阶段上的残缺和完美，我们对他将来的深入怀有兴趣。

我们该注意一下1987年冒出的一个青年作者，他叫余华，浙江人。

在其他的同龄作者逼真写出年轻的心态和生活时，余华显出几分超脱。