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莫言小说的生命感觉方式（第2页）

在“我”

与其他人形成的生活圈内，没有坏人。

他们按照自己生活的逻辑在做生命的潜行。

莫言不曾否定过一个生命，而是对生命所遭受的磨难和憋屈满怀憎恶和愤恨。

他想反抗这种压抑的、不自由的生存状态，同时他又深切地理解和怜悯着那些细微的具体人生。

生命本身无法评价，只不过是苍白、猥琐、麻木、荒凉的生命失去了更多的活力，只不过是这些枯燥的生命以及彼此间的纠缠，构成了窒息而封闭的生存背景，只不过是这些生存背景在阻碍、压制着人们正常心态和人间情性的萌生和发动。

因此，生命只能借助它那未被辗压住的光彩，投射在自然之上，投注在特定情景下腾耀而出的灵幻且辉煌的光芒之中。

过去的一切编织成了如此的人生，悲哀也罢，愤怒也罢，感戴也罢，总之是这一切的一切塑造了自己和自己的心灵。

这个心灵一旦脱离旧有的生存环境，它就带着古老而深刻的印记在新的生态下塑造、完善新的自己。

同时又不管是怨艾也罢，沉痛也罢，激越也罢，总之生命是在不停地向前行进。

当旧生活与新生活以明显的时空差异相区隔时，莫言在充满感触的时间记忆里，回味着现实下深重的历史背影。

这个时候，一种久已蕴蓄、早就按捺不住的原生性的灵动之气，带着对生命的领悟和觉醒，在怦然心动、憬然飞升。

这兴许就是莫言所要感知的生命联系和他所要找到的写作契机。

童年记忆之河

莫言感觉的生命联系在童年的记忆里生长，并开始确定感觉的生命内容。

往事如烟，仔细考索，像梦河，留有神采；又像碑刻，隐隐见出字迹。

然而这一切只能是一种念记，已非真实。

人生在一步步放大着自己的生活，在一步步把握和丰富着自己。

莫言写下了童年，童年的受虐、压抑、折磨、酸楚、欣慰和幻梦，以及藏匿着的未来光芒。

一个倔强的灵魂充满艰难而又饱含生气地向前推进，向上舒展。

每个人因为自己的童年，而被带进了人生。

莫言小说中的童年，浸透了来自祖辈父辈的不同给予，更有周围生存环境的加持。

莫言在小说中展示出童年时代的生活遭遇和心灵成长：接受着祖辈壮伟人生的鼓舞，同时又得到父母家庭及其生存环境的磨砺。

《老枪》里祖辈父辈在老枪下的血渍袭上“我”

的幼小心灵：豪杰般的奶奶和铁骨铮铮的父亲使老枪获得了威风和尊严。

祖辈们是那么自由舒展，扬眉吐气，而父辈纵有刚骨之气，也不能不在老枪下自毙。

“我”

更只能把枪口对着能成为食物的野鸭子。

生活的处境及其心境衰退到了这样的地步：“他似乎看见鸭子如石块般飘飘地坠在身边，坠在身上，直压得他呼吸不畅。”

在《透明的红萝卜》《草鞋窨子》《枯河》里，童年更是忍受和承受了那么多荒凉枯寂的感情压力和生活待遇。

在《大风》里，“我”

和爷爷一老一少在同样的寂寞中守望在一起。

童年的天性和乐趣，或许只能存留在小伙伴们的天真纯洁里。

然而《白狗秋千架》里的女主人公暖却因“我”

而碰瞎了眼睛，而且带着这不灭的印痕走进了艰难的人生；《枯河》中的小男孩儿为了自己的天性，在庄严灿烂的天乐中不舍逝去。

作品中的童年世界饱含辛酸，满是创痛。

也正因如此，当莫言的视角转向童年时代时，他用生命的感觉衡量每一个细屑的人生，他小心翼翼地、虔诚地理解着不同的人生遭遇，他发现了卑微人生中和日常生活里复杂的生命内容。