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附 录（第3页）

我说过，《人世间》是梁晓声对自己创作思考的一个阶段性总结，是他对自己的生活阅历、人生经验的一次全方位的调动，也是他对自己的文学经验和思想储备的充分展示。

后来我还发现，梁晓声写《人世间》，还有一层很内在的原因，可以说是亲情的触动。

《人世间》为什么要选择周秉昆作为主要人物线索，这里面有很深的血缘亲情。

以周秉昆为代表的普通百姓，对父母、对家族所做出的长年累月、默默无闻的生活付出，被远离父母家庭的梁晓声所感怀、所念记，这不是他写《今夜有暴风雪》的时候能想到的。

那部小说写的是他当兵团知青时的事。

写的时候他已大学毕业分配到了北京。

人只有到了一定的年龄阶段，才会领悟到，别人对家庭的辛苦是在代自己尽责。

正是像周秉昆、郑娟这样的普通人，支撑了一个家庭和家族的日常运转，构筑起我们现实生活的水层岩，成为我们社会发展进步的重要基础。

他们是民间英雄。

梁晓声把对普通百姓生命价值的认识提升到了一个新的高度。

从周秉昆写起，饱含了梁晓声的亲情和深情，以及对像周秉昆一样的普通者的感念、感激，甚至还有感恩。

这是梁晓声的其他作品都不可能替代的。

只有到了他这个年龄才会有这样的认知，才能这么由衷。

梁晓声是文坛常青树，他在不同的人生阶段都留下了让人瞩目的文学风景。

《人世间》是梁晓声文学和人生的集大成。

至于《人世间》在中国当代谱系中有着怎样的地位，我说了不算。

我曾说过，《人世间》是一部留住了时间的作品，它也定然会被时间所留住。

毫无疑问，《人世间》是中国当代文学的重要收获，是一部人民史诗般的现实主义巨著：“《人世间》把50年的中国百姓生活直观地展示给今天的读者，让人们认识到中国社会是如何一步一步走到今天的，这样的年代写作，具有教科书般的意义，而且时间越久越能显出它不可替代的价值。”

时间是能说明一切的。

这是对《人世间》的最好证明。

曹斌：对于中国当代文学，代际划分已经成为今天文学批评在归纳群体创作时的一个“方法论”

，而您是以出生年代划分作家群体的首倡者，请问当时您是基于怎样的考虑，提出作家代际划分的？这一划分对于总结中国当代作家的创作，有什么特殊的作用？

李师东：首先，我要说明的是，以出生年代划分作者群体，并不是为了理论学术上的创新，而是基于工作实践和个人观察而提出的一个文学说法。

我们回到当时的文学现场，会很有意思。

我1984年大学毕业分配到中国青年出版社的文学编辑室，第二年去了社里的《青年文学》杂志。

当时文坛上活跃的是50年代开始成名的作家和“知青作家”

。

大家习惯性地把王蒙、李国文等称为“50年代的作家”

，把梁晓声、韩少功等称为“知青作家”

。

他们是文坛的中坚和实力派。

我在和比我年长的作家打交道，很自然地要关心我的同龄人中有谁在冒出来，写得怎么样。

那个时候，迟子建、程青、余华、孙惠芬等在文坛上已有动静，喻杉、刘西鸿的作品还获了全国优秀短篇小说奖。

我结合自己的观察，到了1987年就写了一篇文章《属于自己年纪的文学梦想》，副题是“1960年代出生作者小说创作作品述评”

，开始尝试用出生年代来划分作者群体。

生出这样一个想法，并不是要把50年代成名的作者、知青出身的作者和60年代出生的作者等量齐观。

最主要的目的是，希望大家关心更为年轻作者的成长进步。

为什么希望大家关心，是我以为这些更为年轻的作者在创作上提供了新鲜的生活内容，有不同于其他年龄作家的鲜活感触。

随着“先锋写作”