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第三辑 印 记（第3页）

2。

出版社的线索：中国青年出版社文学编辑室（俗称“二编室”

）

为了落实共青团中央关于培养一代社会主义新人的要求，着力抓好描写英雄人物的传记故事和传记小说的出版工作，中国青年出版社文学编辑室在1956年成立传记文学组，开始广泛组稿。

来稿中，他们发现能够直接成书的作品很少，有的部分可取，有的篇幅不够，于是决定仿照鲁迅、郭沫若、茅盾、邹韬奋在抗战和解放战争时期出版丛书和丛刊的形式，出版丛刊（以书代刊）。

这份取名为《红旗飘飘》的丛刊，专门发表领袖传记、英烈事迹和革命回忆录，于1957年5月出版第一辑。

1958年2月，《红旗飘飘》第六辑发表了罗广斌、刘德彬、杨益言联合署名的革命回忆录《在烈火中得到永生——记在重庆“中美合作所”

死难的烈士们》。

1959年，中青社出版单行本《在烈火中永生》。

该书在原有基础上进行扩充、拓展，成为《红岩》小说的雏形。

1958年，《禁锢的世界》被中青社列入向建党40周年献礼的图书选题计划。

从此，编者与作者之间你来我往，磋商不断，笔谈不止。

1961年3月，书名正式确定为《红岩》。

1961年年末，《红岩》作为献给党成立40周年的生日礼物，正式出版发行。

从1950年罗、刘、杨三人合写《圣洁的血花》涉及“红岩”

题材，到《红岩》正式出版，长达12年之久。

其中包括几百场的报告，上千万字的原始素材，300万字的稿件，5次重起炉灶、返工修改，出版社数次派人去重庆协调改善创作条件、交换书稿意见，作者们4次进京改稿、定稿等。

真可谓“艰难困苦，玉汝于成”

。

二、从漫长的成书过程中，我们可以发现，《红岩》的出版，至少有这样两个明显特征。

1。

两个飞跃

第一个飞跃，是由故事到小说、由真实记录到艺术创造的飞跃。

《红岩》中的每一个人物都有原型，但又不同于原型。

许云峰的原型：罗世文、车耀先、许建业、许晓轩；江姐的原型：江竹筠、李青林；

成岗的原型：陈然；

刘思扬的原型：刘国志、罗广斌；华子良的原型：韩子栋；

甫志高的原型：刘国定、冉益智、蒲华辅、李文祥；徐鹏飞的原型：徐远举。

罗广斌把自己在狱中绣红旗的经历，放在了江姐身上，很好地烘托了江姐的艺术形象。

而《我的自白书》本是罗广斌在狱中所写，但为了人物塑造的需要，经过修改加工后，作者变成了成岗。

陈然烈士是成岗的原型。

今天我们翻开同样是中国青年出版社出版的《革命烈士诗抄》，这首诗就放在陈然烈士的名下。

艺术的真实，有时候比现实中的真实更为真实。

经典的魅力，正在于此。