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一个新的文学层面（第2页）

可以这样说，我们所说的“60年代出生作家群”

是随着中国社会的改革开放的不断展开和社会的不断进步而成长和成熟的。

因此在他们的创作中，就明显带有新时代的特征和年龄阶段上的特点，而用“60年代出生作家群”

来进行概括，应该说是有着一定的合理性的。

再次，提出“60年代出生作家群”

这样一个说法，也是着眼于《青年文学》本身。

把一个说法与一个刊物的作为结合在一起，是一件很有意义的事情。

关键在于这个说法本身具不具备可操作性，能不能进一步体现刊物的定位、价值和发展前景。

从这一点上说，“60年代出生作家群”

与《青年文学》的宗旨、特点和要求是完全吻合的。

这首先在于，《青年文学》本来就是一份发表青年作家作品、以青年文学读者为主要阅读对象的原创文学刊物。

创刊十多年来，它是以不断推出被文坛认可并能影响文坛的青年作家而体现出自身价值的。

从铁凝的《哦，香雪》、史铁生的《我的遥远的清平湾》，到刘震云的《新兵连》、刘醒龙的《凤凰琴》，《青年文学》发表过不少青年作家的重要作品，这些活跃在文坛上的作家成了刊物的骨干作者。

同时，一个刊物要继续发展，就必须要重视对文学新生力量的培养，必须要有一种战略眼光。

因此，一方面对既已知名的青年作家依旧要给予充分的重视，同时，对作者队伍的新的变化和发展，也要有足够的关注。

这也正是提出这样一个说法、开办这一栏目的重要原因。

在“60年代出生作家作品联展”

这一栏目开办近两年的时间里，《青年文学》已刊发过三十余位作家的作品。

其中，发表过有一定知名度的作家如余华、苏童、迟子建等人的作品，也发表了正在引起人们关注的作家如毕飞宇、徐坤、邱华栋等人的作品，还发表了不少至今尚不大为人所知但却有着良好势头的青年作者的作品。

可以说，这一栏目，兼容了这一茬作者的不同层次和不同侧面，是对这一个正在蓬勃发展的创作群体一次规模性的集中展示。

这些作品有着不同的写作风格、不同的表现侧面、不同的思维方式和不同的阅读效果。

可以说，这些作者的努力，对今天的创作是一种可贵的丰富，给我们提供了新的思索领域和审美价值。

从已经发出的作品来看，这一茬作家突出关注的话题，是发生在自己的生活领域里的事情，说到底，也就是年轻人在社会转型变革过程中的生存状态问题。

中国社会新的变革和发展，给青年人的成长和进步提供了新的机遇，也提出了新的课题。

中国社会在转型时期所呈现出来的多元性和多样化特点，使人们在思想观念、情感内容、行为方式和精神面貌上都发生了很大的变化和差异，这些差异和变化，相对于观察力和感受力正值敏感、活跃期的青年人来说，就显得更加突出、更加醒目。

作为这一年轻群落中的一分子，青年作家们显然对同龄人的命运和遭遇，有更切身、更贴己的感触和体会，在表述中也更为由衷和自觉，投注的关心和思考，也更加独到和有力。

祁智的中篇小说《水仙疯长》，写到了一位削尖脑袋想要改变自身命运的年轻人的故事。

主人公由教学岗位借调到教委帮忙，从此开始了他追求高人一等的虚荣的人生里程。

作者写到了他在现实生活面前的碰壁，也写到了他如何利用现实达到自己目的的心机和谋划，在这个人物身上，一方面有个人品质上的问题，另一方面，也可看出社会价值失衡，使一个人内心深处的私欲恶性膨胀，得不到及时疗救，而像无人打理的水仙一样恶性疯长这一更深层的社会问题。

这一人物的遭遇是发人深省的。

作者通过这一作品，表现了对某一种类型的同龄人的认识，同时也寄寓了自己对青年人的生长环境的思考。

如果说祁智的《水仙疯长》传达的是对社会的思考，那么，钱玉亮的中篇小说《毛桃的故事》，则透过毛桃的遭遇，直指个人成长过程中的纵深背景，写到了缺少父母的关怀和家庭生活的温暖给年轻人的正常成长带来的负面影响。

一个单相思的故事，却是以对他人带来的伤害和自身的毁灭而告终。

作者用平实质朴的语调款款道来，写得凄恻感人，让人深思。