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从生活的内里写起（第2页）

首先，这些作品在表现普通人生活这一大的前提下，对作家们各自熟悉的生活领域做出了有效的挖掘和拓展。

社会生活的多样性，必然体现出人的生活领域的丰富性。

这一点，同样会在底层生活中得到反映。

本书中的这些作品，涉及个体职业者、外出务工者、被拐卖的妇女、下岗职工、海外劳工等各类人的生活。

这些普通人的生活，大多处在变化和流动之中。

努力改变自己的生活处境，这是他们做出选择、得以流动的目的。

当一个人离开了他固有的生活领域和职业范围，也就意味着他开始了充满个人经历的新的人生。

而这种生活的流动和变化，也正是在社会转型时期人们普遍的生活处境。

作家们对这一生活处境多方面的揭示，给我们的阅读提供了鲜活的文学内容。

其次，面对不同的生活领域，作家们充分调动了自己的生活积累，让我们领略到了丰富的现实人生。

读过池莉小说的人，都会对她笔下平民百姓的生活留有十分深刻的印象。

而《生活秀》来双扬这样一个专卖鸭颈的女人，为什么那么引人注目，既在于作者写出了这一普通人对生活的选择和她不寻常的人生，也在于作者道出了这一人物在现实生活中的真实性情。

这一真实性情，既是承受生活的能力，同时也是引领生活的自信。

而这也正是作为一个普通人所应有的生活品质。

刘庆邦的《神木》，如果不是作家自己说这是以案例为素材写成的小说，大概谁也不会往这里去想。

要把一个简单的案例，转化成一篇出色的小说，其间作者要投入多少经验、情感和思考，我们可以想见。

正因为作者早年当过矿工，同时至今仍与最底层的生活保持着密切的联系，才能写出这样厚实的作品。

很显然，仅仅靠一份才情和悟性，是无法使作品如此沉实厚重的。

包括本书中收录的其他作品，都在给我们这样一个启示：一部作品的好坏，取决于作者的投入程度；充分调动了个人的积累，才有可能给予读者更多的感动。

而近一段时间的文学创作中，作家们对现实人生出自内心的关注，的确是十分可喜的情势。

由此看来，一个作家能否做到对现实人生客观、真切的表现，起码要取决于他对生活内里的体验和感知的程度。

作者和他所描写的生活，不应是外在的、隔离的，而应是沉潜于内心的。

作家的姿态，不应是对生活的仰视和盲从，更不应是居高临下的颐指气使。

这里要有不可或缺的尘世关怀，也要有超拔大气、平和从容的文学气度。

只有这样，我们的文学才能传达它应有的魅力，重现它既有的自信。

把这些表现社会底层生活、从生活内里写起的小说作品编辑成书，推荐给更多的普通读者，这要感谢写出这些作品的作家们和出版本书的出版社，尤其要感谢作家池莉“生活秀”

的精到说法，它使本书有了一个十分妥帖而又精准的冠名。

底层生活小说集《生活秀》序，原题为《在底层：你我共有的现实人生》，写于2001年