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小说与报告文学的现状考察（第5页）

近年来的小说，强调小说呈现的事实本身，而不是独独看重自己的主体人格的呈现，正在为更多的小说家所接受，这不能不说是小说家们的一种理智的抉择。

另一方面，今天的小说家们也正在改进作品的传达方式。

以往的小说受主体人格的驱使，习惯于用才思代替对经验的占有，因而在传达方式上易于用“自言自语”

的技艺来胁迫读者阅读。

今天的小说在强调读者接受小说事实的同时，注重了对事实的通俗传达。

在李晓、刘恒、周梅森等人的作品里，我们不难见出强烈的通俗化意味。

所谓“通俗化”

叙事，其实是以读者的视角进入叙述。

例如《天桥》，作者的立意在于，通过对母亲遗骨的寻找来探究个体人生命运发生的契机。

作者让我们饶有兴致地走进了“我”

的寻找过程，以及“我”

为什么现在才开始寻找的历史反顾之中。

在我们追随作者完成这一系列寻找的同时，一种对个体命运、生存价值及其应有评价的感慨便油然而生。

作者在描述寻找过程时，无疑体现出了浓厚的通俗化意味。

当然，通俗化意味只是作为一种叙述手段在起作用的。

运用它的目的，在于用这样一种传达方式，使读者更主动地体味作品的内涵，是为了使小说的事实及其立意得到最广泛的认同。

这一传达方式的特点在于，用读者乐于接受的叙述手段，去复现对现实状态的完整感受。

同时，我们清晰地看到：今天的小说创作，强调了创作姿态上的改进。

以往的小说家习惯于居高临下，着意强调主体与叙述内容的主从关系；同时也习惯于作旁观状，有意疏远主体与叙述内容之间本已产生的联系。

今天的小说家则强调创作视点的平移和下沉，强调对人群和现实的关注和渗透，他们力图重建与人群曾经有过的联系，力求通过主体这一支点承载起现实的丰富内容。

今天的小说家所要完成的不再是自身，而是一份包括自身在内的事实。

创作视点的转换，创作姿态的变化，叙述内容和传达方式的改进，这正是今天的小说不同于以往的新变。

而当我们反顾今天的报告文学时，就不能不认为它从以往小说中所承继的负载过于沉重，它也必须做出新的调整。

必要的启示

今天的小说与报告文学在社会效果上的反差，有着内在的文学动因。

我们必须从文学活动本身来把握这种反差。

否则，我们将无从理解它们各自已有的深入和窥测各自发展的文学前景。

在小说与报告文学的表层反差之后，存在着文学深层结构上的认同和调整。

我们对反差的分析，不能过分倚重文学的外部效果，从而丧失文学批评的分析特性。

当我们深入到文学活动之中时，我们看到报告文学对小说在运思方式上有着明显的继承性。

这是社会现实的客观需求，但对报告文学的这种实用性选择，文学自身应该有其清醒的认识。

文学的现实效果与文学活动自身的演进，存在着深刻的矛盾。

我们展开对今天小说的正面评价，旨在强调报告文学应该进行文体的自觉调整。

报告文学和小说的创作者，应该完善其更内在于艺术的创作心态，从而走向一个更为宏阔的发展前景。

写于1988年