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第十二章 黎明之前（第2页）

段海平为了营救庄先生和那批药物，在护送庄云清外逃的时候，不慎被敌人发现，最后中弹受伤及时逃离，可还是被第八局的人在药堂门前发现车辆，最后被逮捕。

刘新杰还不知道，这一切都是段海平认识到“木马”

不可破之后所设计的反间计。

庄云清是故意露面的，段海平的被捕也是他自己所设计。

而且，段海平还预先准备了大量细节，用以引谭忠恕上当。

因为刘新杰不知情，所以他的反应没有漏洞。

段海平最终成功地使得谭忠恕相信——李伯涵才是中共在第八局的卧底，而整个“木马”

行动是李伯涵帮助我地下党布置下来对付他的，于是他杀掉了李伯涵，也摧毁了整个“木马”

基地。

水手段海平用这种暴露自己最终牺牲的手段，成功地破坏了敌人的“木马”

行动，同时保证了刘新杰不被暴露。

节奏和悬念的设置层面，《黎明之前》在节奏上一直显得都很紧凑、很快，分镜头运用很多，类似于美剧的特征。

比如，在最开始的时候，围绕着发生在亚新饭店的枪杀桉展开，镜头运动得很快，几乎把主要人物都介绍出来了。

刘新杰、谭忠恕和家人、段海平、边日南、童乾坤、周汉庭等人物，重要的场景几乎介绍得很详细。

场景和人物设置好了之后，接下来主要是围绕着具体的故事展开，在后面的剧情中，随着人物的逐渐加入和场景设置的增多，人物命运的扑朔迷离使得节奏更加紧密，从而凸显出人物命运的转折。

相对来说，谍战剧比一般题材的电视剧在悬念设置上更紧凑，全剧总的悬念设置是围绕着“谁是八局的中共特工”

展开，尽管观众知道这个人是刘新杰，但是为什么观众还会继续关注并观看下去呢？

主要的原因是对这个悬念展开的过程中，每一次事件的发展都是对这个特工身份的进一步暴露，所以引导着观众看下去。

在叙事上，《黎明之前》主要是采用了一种回朔式的解答叙事模式，也可以说是局部倒叙的方式。

即先给出一个故事的结果，在继续讲故事的过程中，慢慢地展开对人物身份的描绘以及他之前的往事，这种展示往往是因为这个人的身份暴露，也可以是这个人物遭受挫折和个人秘密被别人发现。

剧中开头对刘新杰杀害亚新饭店的人员这一事件上，就体现出这种模式，后来的马蔚然对刘新杰的体检，这也是运用了这种方式。

这种叙事的省略方式，掩盖了故事线性时间发展中的局部细节，直接过渡到另一个环境的叙事，这其中所省略的部分，往往是对出人意料的结局做出的最好诠释，这其实也是一种悬念的设置方式。

何老师和黄雷平时就是爱读书之人，在工作的闲暇，最大的乐趣就是捧起本书，泡上一杯茶，安静的坐在那里享受阅读带来的乐趣，这从现实里《向往的生活》中就能够看的出来。

二人找到一个适合自己阅读的姿势，就坐在那里聚精会神的看了起来，刚开始还是带着批判的角度，慢慢的被书中的人物命运所吸引，完全沉浸式阅读了进去，直到腰酸背疼的抻了个懒腰，看了眼时间，才发现已经过去了好几个小时，这时候叶晨早就会自己房间忙碌自己的事情去了。

黄雷和何旦对视了一眼，然后哈哈大笑，黄雷说道：

“我这徒弟害人不浅啊，不过这部小说让我看到了美剧的影子，非常适合改编成电视剧，我记得我堂弟黄可就是从事编剧工作，我打算征求一下叶晨的意见，看看他有没有影视化的意思。”

何旦不由赞同的点了一下头，然后说道：

“这个点儿他应该还没睡，我去喊他出来，你自己问他不就好了？”

何老师来到叶晨的房间，轻轻敲了敲门，问道：

“叶晨，睡了没？”

叶晨在屋里应了一声，很快房门打开，何老师笑着说道：

“黄雷在客厅等你呢，有件事想要征求一下你的意见！”

叶晨随着何老师来到了客厅，就见黄雷说道：

“叶晨，这部小说非常适合影视化，我不知道你有没有这个意愿？如果有的话，我堂弟就是编剧，我可以找他帮忙，帮你修改一下剧本，找人投资推进一下进程！”

叶晨沉默了一会儿，然后对黄老师说道：

“师父，你等一下，我去房间拿点东西！”

说罢叶晨转身回到了自己的房间，过了一会儿，叶晨手里拿着一沓资料走了出来，对着黄雷说道：

“师父，其实这部小说写出来，本身就是奔着影视化去的，之所以发表出来，也是让它先去吸引读者的目光，这都是将来潜在的观众，这是我改变的剧本，和自己画的分镜头脚本，师父您帮忙看看有些什么不足的地方，指正一下。”

黄雷接过了叶晨手中的剧本，审视的看了一眼叶晨，然后把目光聚焦在了剧本上，他不认为一个刚刚涉足影视行业的学生，能改编出什么合格的剧本，这和写小说完全就是两码事儿。

然而黄雷不知道的是，叶晨在人世间世界里，早就从事过这项工作了，当初的《今夜有暴风雪》，还有《孽债》的剧本，都是他独立完成的，这种事情做起来完全就是轻车熟路。

黄雷在大略的翻看过剧本之后，感叹着说道：