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第53章 找上门（第2页）

也都梦想着能一书成名，过上名利双收的生活。

真实情况是，大多数也就来碰个运气。

“你这份稿子，不行。

文笔太差了。

像小学生作文。

建议再学习学习。”

“编辑，您看看我的。

我这篇稿子，写的是明朝发生的事。”

朱编辑，刚喝了口水，下一份稿子就递到面前来了。

“大哥，不是我不想看。

而是你这份稿子主题不适合我们《收获》，您可以看看我们往期杂志的优秀作品。

看看上面写的是什么。

注意情感基调。

你可以去去学学‘伤痕’”

都说网络小说作者喜欢跟风，但其实在文学小说中，跟风也是件很常见的事。

‘伤痕’火了，后面就跟出一大批写伤痕文学的小说。

甚至可以说伤痕流派了。

《活着》这本小说其实就是后伤痕文学时代的代表作。

一群文学作家，跟风创作了几十年的伤痕文学。

导致后面的七零后，八零后，甚至部分九零后读者。

看的很多作品，都留下了很多遗憾。

甚至有些读者看了以后，还留下了心灵创伤。

《收获》作为文学杂志社的四小花旦之一，收稿的要求是相当严苛的。

新人难出头。

但也有个好处，就是他们收作品不看作者的名气。

只看作者作品的实力。

有名气的作者，可能现在正在休息室和主编聊。

待遇好在这。

没名气的新人作者可能就是普通编辑初审，然后几个编辑收了一堆，还要再淘汰。

其实对新人很不友好。

名作家之所以是名作家，就是因为有实力。

新人怎么跟他们争。

得不到稿费的供养，就没办法支撑文学路。

所以，很多觉得有实力的作家，还是会一稿多投。

最好的选择是投《人民文学》，比较重视新人培养。

会给新人出头的机会。

而且一旦过稿，就是名利双收。

至于《当代》，《十月》，新人一投一个死。

“你这篇稿子还可以。