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第 224 章 224 时虞（第2页）

时虞回答。

释千笑着看向她：“你刚才想说，可怜的其实是我，对吧？那你猜猜看，我真的是被你们困在这里的吗？”

“我们是合作关系。”

时虞用研究员的惯常话术回答。

“这种话记录在你们的谈话记录里就行了。”

释千再次将目光放回电影上，看着屏幕上的飞鸟空镜，说，“这只鸟在自由地飞翔。”

时虞也看向屏幕。

这部电影她随着释千的视角已经看过一次了，是个十分俗套的文艺片。

滥用空镜，自认为高级、是那无病呻吟主角的内心之镜，比如这只孤零零的飞鸟，按照概念解析来分析，表达了主角耽于孤寂、又向往灵魂自由的内心。

很显然，在田埂上仰望的主角在羡慕这只飞鸟，这是主角的视角。

主角是个“诗人”

，一个被周围人厌弃、嫌恶与不理解的诗人，身体被困在逃不出的田野中，精神被困在愚昧无知的思想荒漠里。

时虞蓦地意识到释千为什么把这部电影看第二遍了，就像释千用的那个词——“困”

。

她说：“嗯，你也想要自由？”

时虞不得不承认，她问出这句话的时候多少带有恶意：为了回馈那句“好可怜”

。

然而释千好像依旧没有意识到她话语中的恶意，反而笑意更甚，她偏头：“你觉得这只鸟是自由的？”

难道不是吗？

这只鸟在这部电影里代表的就是“自由”

，主角凝视的、向往的、追求的自由。

“可事实上，它的世界就只有屏幕这么大。”

被裹在束缚衣里的释千扬了扬下巴，“是啊，在它的视野里，它是自由的。

只可惜，是在这个永远无法突破的框里。”

那飞鸟不断地往上飞，镜头也不断地向上移。

它在自由地飞翔，可它永远也触碰不到屏幕的边缘，甚至，它根本不知道“屏幕边缘”

的存在。

当意识到这一点时，辽阔的天空空镜忽然就被压缩到很小。

而下一秒，释千的目光则再次落在她的身上，她说：“我是不想离开这里。

而你，是真的离不开这里。”

她又一次展露笑容：“不过在这个框里，你是自由的。”

“……”

时虞忽然意识到，意识不到对方话语中恶意的不是释千，而是她。

释千全程都在论述一件事。

——时虞，很可怜。

不是直截了当地摆出容易被反驳的论点，而是直接从底层逻辑上，将这件事刻入了她的精神世界。

那天，她走出释千的房间，走在她熟悉到已经刻在骨子里的走廊上，却再也没有之前那种舒适而安全的熟悉感。